Начало карьеры профессионального композитора: интервью с Яно Манзали

Композитор Яно Манзали родился в Бразилии и был принят в традицию классической музыки. К 12 годам его работы были включены в фильм.



С тех пор Манзали продолжает производить впечатление своими композиционными работами для таких фильмов и сериалов, как «Аманда», «Романовы», «Сирена» и «Fractured».

Но одна из самых замечательных черт Манзали - это его настойчивость в поиске уникальных звуков, которые подходят для каждого отдельного проекта и выделяют их.

Сегодня мы хотим полностью поделиться нашим интервью с Манзали. Надеюсь, обсуждение вдохновит молодых композиторов на продолжение этой странной, но приносящей удовлетворение карьеры в будущем.

Индустрия развлечений расширяется год от года, а вместе с ней и потребность в изобретательных и талантливых композиторах и музыкантах, которые знают, как сопровождать историю невероятной музыкой.

Оглавление

Inspiration Feed (IF): Не могли бы вы рассказать нам о своей самой первой работе в качестве композитора?

Яно Манзали (JM): Я начал сочинять очень молодым. Впервые одна из моих композиций вышла на большой экран, когда мне было 12 лет.

Проект назывался «Capivara!» - короткометражный фильм режиссеров Фелипе Сассекинда и Фелипе Непомучено. Этот проект был немного другим, потому что, когда я сочинял музыку, которая использовалась в фильме, я на самом деле не видел никаких кадров и даже не знал, о чем фильм.

Когда режиссеры услышали мою композицию, они поняли, что это должна быть музыка к их фильму. После премьеры фильма на кинофестивале мой саундтрек привлек много внимания и даже получил высокую оценку в обзоре газеты «O Globo», которая считается одним из самых влиятельных новостных агентств Бразилии.

IF: Вы так далеко ушли от того, чтобы стать композитором в Бразилии, какие ваши самые выдающиеся проекты?

JM: В 2018 году я работал ведущим аранжировщиком французского фильма «Аманда», который был номинирован на премию Сезар в номинации «Лучшая оригинальная музыка». Премия «Сезар» является национальной кинопремией Франции и считается французским эквивалентом «Оскара».

425 число ангела

Я также работал ведущим аранжировщиком фильма Amazon Prime «The Romanoffs», получившего награду BMI Streaming Media Award, и Netflix Признанный критиками фильм «Половина», получивший премию кинофестиваля Tribeca в категории «Лучший повествовательный полнометражный фильм».

Также стоит упомянуть телешоу Freeform «Сирена», над которым я работал ведущим аранжировщиком в течение второго и третьего сезонов, и которое в настоящее время является шоу Freeform с самым высоким рейтингом.

Ну наконец то, Netflix Фильм «Fractured» режиссера Брэда Андерсона, удостоенного наград.

ИФ: Что было самым большим вызовом на первых нескольких работах?

Начало карьеры профессионального композитора: интервью с Яно Манзали

JM: Я думаю, что самые сложные аспекты были связаны с технологиями. Многие люди не осознают, что технологии - это огромная часть создания фильмов, и вам нужно научиться быть технически подкованным, чтобы работать в этой области.

Дни композиторов фильмов работали только с ручка и бумаги давно нет! В настоящее время ожидается, что композиторы будут использовать десятки различного программного обеспечения для создания, аранжировки, записи и микширования ультрареалистичных демонстраций для режиссеров.

Работа с этими инструментами временами может показаться сложной, особенно потому, что она сильно отличается от творческого музыкального процесса. Тем не менее, я научился принимать это, и в настоящее время мне нравится использовать технологии как творческий инструмент для сочинения и аранжировки.

ИФ: Каково было работать над «Романовыми»? У вас была возможность пообщаться с командами, работающими над разными сериями?

JM: Работать над «Романовыми» было здорово! Я действительно счастлив, что поработал ведущим аранжировщиком и ведущим оркестратором этого замечательного проекта. Я имел удовольствие присутствовать на встречах по споттинг-сессиям со многими известными представителями индустрии, включая создателя шоу Мэтью Вайнера.

На этих встречах мы обсуждали музыкальное направление музыки для каждого эпизода, над которым я работал. Поскольку каждый эпизод снимался в разных местах и ​​с разными персонажами, это дало мне возможность аранжировать для разных инструментов и музыкальных жанров, включая классику, хип-хоп и французскую популярную музыку 40-х годов.

ИФ: Есть ли другие современные композиторы, которые вдохновили вас на творчество?

JM: Конечно. Что касается известных современных композиторов, то мне очень нравятся работы Александра Деспла, Джона Пауэлла, Томаса Ньюмана, Джеймса Ньютона Ховарда, Трента Резнора и Аттикуса Росс.

Вот некоторые имена, которые, как мне кажется, всегда стремятся к новому творческому звучанию, и это то, к чему я стремлюсь в своих собственных композициях.

IF: Вы общаетесь со многими другими композиторами в Лос-Анджелесе? Есть ли сообщество профессионалов в области киномузыки?

JM: Да! У меня была возможность поработать со многими талантливыми композиторами в Лос-Анджелесе. Последние несколько лет я много работал ведущим аранжировщиком композитора Антона Санько над множеством разных проектов.

Некоторые примеры включают Netflix фильмы «Половина этого» и «Расколотый», французский фильм «Аманда» и телешоу «Сирена» и «Романовы».

У меня также была возможность поработать с Джеффом Морроу в качестве технического ассистента по оценке Netflix фильм «Ибица: Пьяная любовь».

В Лос-Анджелесе существует ряд обществ, групп и гильдий, занимающихся музыкой в ​​кино. Я являюсь членом Общества композиторов и авторов текстов и рекомендую любому композитору из Лос-Анджелеса также подать заявку на вступление.

ИФ: Расскажите о последних проектах, над которыми вы работали?

Бесплатная музыка для видео на YouTube

JM: В настоящее время я работаю ведущим композитором над фильмом «Выезжаем». Режиссер фильма Питер Каллахан, получивший множество наград международных кинофестивалей за свои предыдущие фильмы.

889 число ангела

Мой подход к композиции для этого фильма заключался в том, чтобы самому играть и записывать большинство инструментов. Я использую бразильские инструменты, такие как Кавакиньо и Виола Кайпира, а также другие странные инструменты, на всех из которых я играл необычным образом.

Поступая так, я могу создать простую интроспективную партитуру, которая также звучит уникально и оригинально.

Еще я заканчиваю фильм ужасов «Мальчик за дверью», над которым работаю ведущим аранжировщиком. В этом проекте мой подход заключался в создании более двадцати оригинальных виртуальных инструментов, созданных из органических сэмплов и синтезаторов.

Мне было очень весело создавать жуткие и тревожные звуки с нуля для этого фильма! Мне также пришлось работать вместе с музыкальным руководителем Картером Армстронгом и продюсером Риком Розенталем.

Дата выхода обоих фильмов еще не объявлена, но мы планируем отправить их на кинофестивали в конце этого года.

ИФ: Какой главный урок вы извлекли за время, прошедшее с начала работы?

JM: Я думаю, что одним из особенно важных уроков было быстрое привыкание к сочинению и аранжировке! Обычно я люблю экспериментировать, чтобы придумывать новые идеи для своих партитур.

Однако многие проекты требуют очень быстрого выполнения работ, что оставляет меньше места для экспериментов.

Например, во многих телешоу композитору дается от одной до двух недель, чтобы закончить один эпизод, который может содержать около 30 минут музыки.

Ожидается, что за это время композитор напишет демо, отредактирует, подготовит к сессиям записи и сведет. Эти обстоятельства заставили меня научиться быстро придумывать новаторские идеи, чтобы реализовать их в срок.

ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ:

Последние новости

Популярные статьи